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京劇舞臺不成過分利用幕布

作者:admin 來源:未知日期:2020-01-22 03:44

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戲劇家焦菊隱曾說,話劇是背景里出演出,京劇是演出里出背景。講的就是京劇在舞臺幕布設置中的根本準繩:演出動員場景,而非場景動員演出。這也是京劇美學的次要特性之一。比

  戲劇家焦菊隱曾說,話劇是背景里出演出,京劇是演出里出背景。講的就是京劇在舞臺幕布設置中的根本準繩:演出動員場景,而非場景動員演出。這也是京劇美學的次要特性之一。比年來,部門京劇作品過量利用舞臺幕布、毛病利用舞臺幕布的狀況頻頻發作,值得業界沉思。

  舞臺幕布的利用要符應時空變革。許多京劇作品在安插幕布時疏忽了場景的時空變革,招致淪為笑談。近來在電視上看了出《白蛇傳》中的《游湖借傘》,舞臺的大幕上畫的是湖,下邊砌著墻圍子(闡明舞臺是陸地),白娘子、小青、許仙表示為坐船狀,有船夫在劃槳。又看到一出復排的《西施》,范蠡與西施二人坐船閑游,大幕上畫的是一個有鴻溝的湖。這兩個幕布給觀眾的印象都是舞臺是陸地,但演出中舞臺是湖面,這就龐雜了空間地位。

  舞臺幕布的利用要留意與場景貼合。曾看過一次報告請示表演《野豬林》,高衙內等人說去東岳廟,世人在舞臺上走了一個圓場,觀眾大白這是走了一段路途。使人驚奇的是,大幕上的景觀全然未變,怎樣就到東岳廟了呢?傳統京劇中夸大的是行動和唱詞,卻不會有人質疑時空變革。這類比照不只是藝術情勢上的差別,更是導演、舞美等主創職員對場景變革的熟習水平差別。

  舞臺幕布的利用不克不及鵲巢鳩占。比年來,一些新排、復排的作品險些都在大幕上畫有宮殿、村子、房屋等,但許多時分這些幕布內容常常是為了粉飾而粉飾,與表演內容不相關,以至簡單讓觀眾的留意力發作轉移。如某劇團演《四郎探母》中的《見弟》一場,楊六郎坐大帳,大幕上畫著亭臺樓閣、茂盛林木,豈非楊延昭不在大帳或屋廳內而是在院落鞠問不成。又如,《女起解·玉堂春》的舞臺幕布上亦畫滿了各類圖案,讓觀者頭昏目炫。過分雜亂荒謬的舞臺幕布有悖于適意藝術的理念,且讓觀眾看不清劇中人的形象、身材、演出。就像一些演唱會,舞美設想者常常在大幕上增加一些斑駁陸離的靜態畫面,令人頭昏目炫,只顧得上順應光芒變革而非瀏覽藝術了。

  舞臺幕布的濫用還簡單惹起年青京劇演員演出程度的降落。京劇傳統演出中,用行動和唱詞便可很好地表達進場景變革,這也是京劇的魅力之一。京劇《打漁殺家》中,蕭恩、桂英父女進場做劃槳、搖櫓狀,且蕭恩唱“父女打漁在江下”,觀眾則大白他們是在齊整只船;蕭恩跳登陸凝結纜繩后跳回船上,這時分蕭恩和桂英在船頭和船尾做的行動是一統一蹲、此起彼伏?!逗澜芰x》(《水擒史文恭》)中,演員一邊模擬撥水行動一邊做出比武行動,讓人一看便知是在水中;《托兆碰碑》中,楊令公用哆嗦的雙手捂胸,用髯口切近臉頰,手墊著袖子打仗鐵器,加下風聲,觀眾便知是北風寒冷的冬季。這些行動讓觀者一看便知身在那邊,又何必幕布?與之相反,曾看過一出《八珍湯》,劇中人鄙人著漫天大雪的舞臺上唱、做、表。但用此寫實的伎倆怎能培育、熬煉演員的演出才能呢?聽說,裘盛戎演當代戲《雪花飄》時,舞美設想者欲在舞臺上搞實在的下雪結果,裘師長西席反問:“那還要我演甚么?”

  京劇遵照的是適意的戲劇觀和假造的演出藝術,在有限的舞臺時空表示有限的糊口時空,具有寬廣的心思和設想空間,也被譽為最富于藝術性的演出伎倆。明朝戲劇家王驥德說,戲劇之道,出之貴實,用之貴虛。還京劇演員一個明晰、亮堂、安靜的舞臺情況吧。

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